导演：熊井启
主演：田中绢代、栗原小卷、高桥洋子
上映时间：1974年
获奖：柏林国际电影节银熊奖
《望乡》是一部1974年上映的日本电影，由著名导演熊井启执导，改编自山崎朋子的纪实文学《山打根八号娼馆》。影片通过记者三谷圭子（栗原小卷饰）的视角，讲述了二战前被卖到南洋做妓女的日本女性阿崎婆（田中绢代饰）的悲惨命运。
影片以冷静客观的镜头语言，揭露了日本近代史上"南洋姐"这一特殊群体的悲惨遭遇，深刻批判了战争、贫困和社会不公对女性的摧残，同时展现了人性在极端环境下的坚韧与尊严。
电影采用双线叙事结构，一条线是记者三谷圭子在1970年代对阿崎婆的采访，另一条线是阿崎婆年轻时的回忆。这种叙事方式不仅展现了历史的纵深，也强化了影片的现实批判意义。
《望乡》上映后在日本和国际上引起巨大反响，荣获第25届柏林国际电影节银熊奖，并成为日本电影史上的经典之作。影片中田中绢代和栗原小卷的出色表演，也为电影增添了强烈的艺术感染力。
饰演：阿崎婆（老年）
日本著名女演员，被誉为"日本电影史上最伟大的女演员之一"。在《望乡》中，她以精湛的演技塑造了饱经沧桑的阿崎婆形象，荣获多个最佳女主角奖项。
饰演：三谷圭子（记者）
日本著名女演员，1970年代在中国也极具知名度。在《望乡》中，她饰演的记者角色是连接过去与现在的桥梁，表演细腻而富有层次感。
饰演：年轻时的阿崎
日本女演员，在《望乡》中饰演年轻时的阿崎，展现了角色从天真少女到被迫卖身的悲惨转变，表演真实感人。
《望乡》所反映的"南洋姐"现象是日本近代史上一个被长期忽视的悲剧。19世纪末到20世纪初，大量日本贫困家庭的女性被贩卖到东南亚从事色情行业，她们被称为"南洋姐"或"karayuki-san"。
电影通过阿崎婆的个人遭遇，揭示了这一现象背后的社会根源：贫困、性别歧视、家族制度以及日本近代化过程中的社会矛盾。这些女性既是日本近代化牺牲品，也是日本殖民扩张的见证者。
《望乡》采用了独特的双线叙事结构：一条是1970年代记者三谷圭子对阿崎婆的采访过程，另一条是阿崎婆年轻时的回忆。这种结构不仅使影片具有历史纵深，也强化了现实与过去的对比。
导演熊井启运用冷静、客观的镜头语言，避免过度煽情，让观众通过事实本身感受历史的沉重。影片中的自然景观（如大海、山林）不仅作为背景，也象征着人物的内心世界和命运。
《望乡》在日本上映后引起巨大社会反响，促使公众重新审视"南洋姐"这段历史。影片在国际上也获得高度评价，荣获柏林国际电影节银熊奖，成为日本电影输出海外的代表作之一。
在中国，《望乡》于1970年代末引进，成为改革开放后第一批引进的外国电影之一，对中国观众产生了深远影响，也让栗原小卷等日本演员在中国家喻户晓。
"南洋姐"指的是19世纪末到20世纪初被贩卖到东南亚从事色情行业的日本女性。这一现象源于日本明治维新后的贫困问题，许多贫困家庭将女儿卖到海外谋生。这些女性主要分布在东南亚的日本侨民区，形成了特殊的"南洋姐"文化。《望乡》正是基于这段历史背景，通过阿崎婆的个人经历展现了这一群体的悲惨命运。
《望乡》于1970年代末作为中日文化交流的一部分引进中国，是改革开放后第一批引进的外国电影之一。影片深刻的人道主义关怀和对女性命运的关注引起了中国观众的强烈共鸣。此外，主演栗原小卷优雅知性的形象也深受中国观众喜爱，使她成为当时中国最知名的外国演员之一。
《望乡》在国际上获得了高度认可，主要奖项包括：
这些奖项证明了影片在艺术和社会价值上的双重成就。
田中绢代在《望乡》中的表演被公认为她职业生涯的巅峰之作。时年65岁的她完美塑造了饱经沧桑的阿崎婆形象，从肢体语言到眼神表情都极其精准地传达了角色内心的痛苦、坚韧与尊严。她凭借这一角色获得了日本电影学院奖最佳女主角奖，并进一步巩固了"日本最伟大女演员"的地位。国际影评人普遍认为，田中绢代的表演是电影成功的关键因素之一。